洛斯的肖像画《黛莉娅、贝蓓姨妈和狗》、《弹钢琴的女人》；还有约翰·辛格·萨金特的肖像画《高特鲁夫人》《少女与玫瑰》；以及尚在世的北美另一位抽象表现主义画家罗伯特·马瑟韦尔的《天空与色彩》。
这些画作，相对波洛克的作品，更好解读些。
乔治·韦斯利·贝洛斯在某种程度上，沿袭垃圾箱画派的风格；萨金特则是典型的欧洲写实画派的风格，最符合卢灿的认知；即便是同为抽象表现主义的马瑟韦尔，他在色调和构图方面，多少还遵循着传统画派的“意境”和“写实”的风格，不像波洛克那样天马行空！
所以，卢灿给两女做介绍时，还能说出个一二三来。
在另一幅作品，马克·罗斯科的《橙黄与白》的巨幅作品面前，三人再度站定脚步，没再言语。因为这幅画作前面站着一对五十来岁的男女，很认真的在欣赏这幅作品，打扰别人，不合适。
如果卢灿没猜错的话，这对夫妇是今晚另一对贵宾——大卫·奥茨和琼·奥茨夫妇。
1903年，马克·罗斯科出生于俄罗斯的犹太贵族家庭，十岁时移民北美，年轻时就读于耶鲁大学，是北美抽象表现主义画派的启蒙者和发扬者——波洛克、马瑟韦尔以及波曼等抽象表现主义绘画大师，都曾受到他的影响。
马克·罗斯科是耶鲁大学走出来最杰出的艺术家，没有之一。
奥茨夫妇都是耶鲁大学艺术系教授，他们重点研究这幅马克·罗斯科的作品，也就能理解。
与波洛克的“滴画”无从寻迹不同，马克·罗斯科则更多的是方方正正的不同色块的堆积，最常用的方式是叠加、对色或撞色。解读马克·罗斯科的作品，需要从色彩、形状、平衡、深度、构成、尺度等多种因素入手，同样也不是普通人能理解的。
大卫·奥茨抬头看了眼卢灿三人，略有些惊讶，估计没想到今晚的聚会还有三名亚洲年轻人。卢灿朝他微微一笑，奥茨教授微笑颔首算是回应。
双方没有交流，各看各的，很快又分开。
在接下来的参观过程中，卢灿又认识今晚另一位重量级嘉宾——诺德勒画廊……
